Что такое конфликт в кино?

Конфликт — это то, что двигает историю вперед, позволяет развиваться герою, преодолевать проблемы и превращает действия в цепочку событий, благодаря которой разворачивается идея автора. 

В этой статье разбираются основные типы конфликта, примеры их создания и использования. 

Поехали! 

Конфликт — это основа любой истории. Без него повествование становится скучным. Основных типов конфликта — четыре и есть несколько способов эффективно применять их при написании сценария.

Борьба, ссоры или противоречия — конфликт может принимать множество разных форм: ожесточенная битва драконов, словесная перебранка между мужчиной и женщиной или отгадка тайны, все это конфликт. Он стоит в центре каждого хорошего сценария, а описан и создан может быть в любой форме, которая дает волю воображению. 

Да, конечно, история может не быть завязана на конфликте, но именно благодаря ему идет развитие сюжета. Без него сложно рассказать о выдающемся событии — драма вырастает из конфликта.

В основу сценария как правило ложится образ протагониста, у которого есть какая-то проблема, препятствие в жизни. Ключевые моменты — мотивация, противостояние, цель. Главный герой движимый некоей мотивацией пытается преодолеть проблемы, препятствия и/или достичь цели. В этом поиске всегда должно быть сопротивление чему-либо — без этого история становится безжизненной. 

Конфликт в истории как правило делится на 4 типа:

• Конфликт с самим собой
• Конфликт с другими
• Конфликт с окружающим миром
• Конфликт с сверхъестественным

• Конфликт с самим собой 

Самый яркий и сильный из всех, это внутренняя борьба, которая происходит с главным героем.  Быть своим собственным антагонистом — болезненное, сильное переживание, которое, при грамотном подходе, прекрасно сработает на благо вашей истории. В Звёздных воинах: Эпизод 3 — Месть Ситхов фанаты наконец видят как Энакин Скайуокер окончательно переходит на темную сторону и превращается в Дарт Вейдера. 

Кстати, конфликт с самим собой, можно сказать отличительная черта Звездных воинов и проходит через все части. Так, например, Люк, как и его отец, тоже должен сражаться со своей идентичностью и судьбой.

Оскароносный фильм Красота по-американски великолепно обыгрывает этот тип конфликта. Герой Кевина Спейси Лестер Бернем переживает кризис среднего возраста и должен найти выход из депрессии чтобы понять, кто он, делает он это благодаря появлению новых взаимоотношений. 

• Конфликт с другими

Скучно, когда герои идут рука об руку, но когда блестяще выписанный главный герой и его антагонист настроены против друг друга, тогда зритель проявляет заинтересованность.

Авторы романтических комедий почти всегда применяют эту технику: Когда Харри встретил Салли, Анни Холл, Лучше не бывает, Правила съёма: Метод Хитча — в каждой из этих историй мы видим борьбу любовных интересов.  Больше об этом жанре в материале как создать романтическую историю >>>>>

• Конфликт с окружающим миром

Этот тип конфликта не исчерпывается ландшафтом. Он включает в себя в первую очередь общество и все, что входит в это понятие. В 2005-м году количество выпущенных фильмов, в которых конфликт с обществом является основным значительно выросло.

В Нокдауне судьба главного героя Джеймса Брэддока связана с грустными временем, которое породила эпоха Депрессии. Любимчик Санденского фестиваля фильм Суета и Движение показывает нам главного героя ДиДжея, который страдает из-за того, что общество воспринимает его просто как сутенера мелкого пошива. Он надеется подняться в глазах общества с помощью своего музыкального таланта и становится рэпером.

А фильм Гордость и Предубеждение построен вокруг несправедливости социальных ролей и классовой дискриминации, которая приводит к тому, что влюбленность становится  не столько привилегией сердца, сколько кошелька.

Документальный фильм Марш Пингвинов показывает, какой силой может обладать  конфликт с окружающей средой, природой. Императорские пингвины должны совершить путешествие на большое расстояние, если они хотят продолжить потомство.Но даже после того, как все удается, отец пингвин должен защищать хрупкое яйцо, и  уже без помощи матери. Если повезет, и яйцо удасться сохранить, отец остается один с ребенком и должен будет продолжать защищать его теперь уже от арктического холода и самой природы.  

• Конфликт со сверхъестественным

Во времена, когда спецэффекты позволяют создать любую форму выразительности в фильме, стал популярен четвертый тип конфликта —  со сверхъестественным. Прочитайте материал научная фантастика: гид по жанру >>>>>, чтобы понять как устроен конфликт с иными силами. 

Мир неизвестного всегда притягивает. Понятие сверхъестественное охватывает все угрозы обращенный к миру, в котором мы живем:  динозавры в Парке Юрского периода, Кинг Конг, привидения — все это персонажи фантастического мира. 

Пример успешного фильма, в котором используется этот тип конфликта —  трилогия Властелин колец. Фродо и Братство кольца сражаются с кольцом, которое в свою очередь должно вернуться к своему злому владельцу Саурону, который существо ни живое ни мертвое и до смерти страшное.   

Сценарист может сконцентрироваться на одном, двух или всех четырех типах конфликта. Так, фильм Челюсти Стивена Спилберга пример адаптации всех четырех типов в рамках одного произведения. Исходный конфликт - борьба с гигантской акулой -людоедом.

Но при этом, техника Спилберга такова, что он не показывает зрителю акулу до последнего и она приобретает статус некого паранормального хищника ( вот вам и конфликт со сверхъестественным). 

По мере того, как история развивается, и акула приближается, необходимость действовать становится очевидной. Шериф Броуди назначен во главе операции по борьбе с акулой-людоедом, и теперь должен побороть свой страх воды (а вот и конфликт с самим собой). Тем временем, администрация туристического острова Эмити противостоит Броуди,отказываясь закрывать пляжи во время туристического сезона (конфликт с окружающим миром и обществом) .

Теперь, когда мы рассмотрели все четыре типа конфликта, давайте разберем как же удачно ввести конфликт в ваш сценарий. Самый удачный способ - при создании образа героев или места действия, вот два прекрасных примера на эту тему. 

Кино открыло миру огромное количество злодеев, ставших частью популярной культуры: Дарт Вейдер, ведьма Теодора (та самая из Волшебника страны Оз), Фреди Крюгер, Норман Бейтс, Ганнибал Лектор — лишь малая их часть. Создание яркого выразительного образа антагониста, который будет сражаться с главным героем — хороший способ начать развивать конфликт. Об этом материал образ злодея в кино >>>>>

Можно взять как одного основного злодея так и нескольких героев, которые будут препятствовать вашему героя достичь своей цели. В кинодилогии Тарантино Убить Билла, Невеста сражается не только с мерзким  Биллом, но и вынуждена держать удар против Отряда Смертельных Гадюк.

Место действия тоже может стать важным агрессивным элементом сценария. Классика жанра от Джерри Брукхаймера Скала рассказывает о том, как эксперт по химическому оружию, которого играет Николас Кейдж объединяется с бывшим осужденным ( его  играет Шон Коннери), чтобы проникнуть, а потом потом выбраться из тюрьмы Алькатрас. Тюрьма, ее расположение на удаленном острове — все это препятствия, которые не дают герою достичь цели. Источником конфликта становится вся территория тюрьмы с котельной, прачечной, тюремными камерами и прочим.

Когда вы будете работать над своей следующей идеей, подумайте, почему бы вам не начать с создания конфликта. Запишите его одним предложением. Например, “Полиция должна поймать серийного убийцу”. Сфокусируйтесь на этом конкретном конфликте, а затем двигайтесь дальше — отталкиваясь от этого выстраивайте персонажей, их речь, диалоги между ними, окружающую их обстановку и, конечно продолжайте развивать  конфликт переходя от одной сцене к другой. 

Автор: Karen Ann Lefkowitz, Оригинал статьи >>>>>

Если нужны упражнения посерьезней — будет полезным курс, который расскажет, как написать сценарий фильма или сериала.