Как зацепить зрителя: еще немного о создании героя

Может ли быть такое эмоциональное вовлечение и сопоставление себя с персонажем быть негативным? Да, В “Темном рыцаре” я был эмоционально чувствителен как к Бэтмену, так и к Джокеру.

Сейчас есть много элементов, которые вместе помогают зацепить и вовлечь зрителя в повествование. Мы здесь концентрируемся только на основных. И они крутятся вокруг создания и развертывания персонажа. Так вот, в персонаже должны быть:
— Воля к действию
— Сопротивление обстоятельствам

— Результат, который важен для героя и зрителя.

Это все так, когда дело касается драмы или комедии. И конечно, развитие персонажа и наделение его определенными чертами ( типизация)  очень важно.
Есть ли разница между этими двумя характеристиками?

Я стою на углу улицы. Неподалеку вижу пьяницу, бизнес леди, молодого пастора и тинейджера. Вдруг машина с семьей, их четверо, пытается затормозить и врезается в другую машину. Я вижу дым и, возможно, языки пламени, вырывающиеся из мотора. Так, а что-же делают все остальные персонажи?

Мы пока не знаем.

Все что мы сделали, это показали какие типажи перед нами — и это дает нам представление о том, как они могут выглядеть, это визуальная характеристика - но мы точно не знаем, какие действия предпримет каждый из них. Что каждый из них откроет нам о своем характере, и как это покажет развитие героев.

Характер — это скрытые тайны души, естественность, личность и точка зрения персонажа, включая умственные и моральные качества героя. Так как характер — это внутренний мир персонажа, необходимо сопротивление, чтобы выразить его через действие, диалог или отношение к чему-либо.

Все герои моего гипотетического угла улицы столкнулись с сопротивлением и результат, по крайней мере для меня, важен. В конце концов, там в машинах,есть пострадавшие и мы хотим их спасти.

Попробую так это объяснить. Каждый персонаж этой маленькой сцены обладает какой-то личной целью, намерением, желанием или необходимостью. Гипотетически, пьяница хочет избежать столкновения с полицией, бизнес леди опаздывает на встречу, пастору нужно купить цветы, тинейджер собирается пошарить в портфеле бизнес леди.

Несчастный случай образует препятствие для каждой из этих целей, намерений, нужд и желаний. Каждый персонаж теперь вынужден принять участие в действие и показать свой настоящий характер. А также, это может показать изменения в героях, позитивные или негативные.

Возможно, пастор со всех ног помчится к флористу, пьяница и тинейджер бросятся к разбитым машинам на помощь к пассажирам. Бизнес леди позвонит в полицию по смартфону, пока будет продолжать бежать на встречу. А я? Я буду сидеть и делать заметки для своего будущего сценария.

Это событие создает противопоставление и покажет действие или отсутствие действию, всем придется сделать какой-то выбор. Препятствие ( сопротивление) не только дает возможность автору создать персонажа , но также и показать его внутренний мир. А если он меняется как-либо - это и есть рост.

Удивительно, как драма отражает жизнь. Вы можете выбрать как действовать, но вы не можете знать последствия своего выбора.

Какая гарантия, что зритель будет вовлечен?

Мотивация.

Например, почему пьяница не хочет быть увиденным? Потому что есть ордер на его арест и у него есть мотивация НЕ быть увиденным. Если он поможет пострадавшим, полиция найдет его, тем более, если она явится на место преступления. Видите ли вы здесь возможности для развития драмы или комедии?

Почему бизнес леди так важно попасть на эту встречу? Потому что речь о крупной сделке и возможном повышении, но не настигнет ли ее события, свидетелем которых она стала позже?

Почему пастору так важно забрать эти цветы? Потому что это день рождения его жены и она скоро вернется домой. Он хочет сделать ей сюрприз, так как их отношения в последнее время не очень складываются. Его мотивация — спасти свой брак. Что если позже он узнает, что сестра его жены — одна из пострадавших?

Почему тинейджер хочет украсть сумочку? Ему нужны деньги на наркотики, нужны сейчас. Что случится, если он пойдет спасать людей? Ждет ли его ломка или это будет отчаянный шаг, чтобы достать какие-то деньги или поворотный момент в его жизни?
Сюжет — это серия событий, но эти события должны приводить к драматическим или комическим ситуациям. Что если подросток, вместо помощи потерпевшим продолжит преследовать бизнес леди, у нее в портфеле презентация для встречи, от которой зависит ее судьба. 

Наш интерес  к мотивации персонажей помогает нам быть вовлеченными и в их действия.
 
Что, если персонаж не развивается?

Бутч Кессиди не развивается. Сандэнс Кид не развивается. Соответствующее им поведение показано, но, через события, которые показывают из секреты и другие черты свойственной им натуры. Например, видя приближение стражей закона ,они обнаруживают, что им нужно спрыгнуть со скалы в реку, чтобы сбежать. Вот когда Сандэнс показывает, что он не умеет плавать. А позже, Бутч Кэссиди обнаруживает, что никогда не убивал.

И в том и в другом случает, учатся ли чему-то герои, изменяют ли свою точку зрения на преступную жизнь?

Нет. Но их характеры раскрываются ( И хорошая работа автору помогает этому как ничто другое)

А как насчет вас?

Как вы знаете, вы испытываете сопротивление, когда пишете сценарий и когда продаете его. Ключ в том, чтобы принимать решения и осуществлять действия, которые помогут вашему личностному и профессиональному росту. И я желаю в этом вам успехов, не останавливайтесь!

P.S. Пользуясь случаем, напомним, что у нас есть несколько крутых курсов, которые помогут вам развиваться как профессионалу и расти в индустрии кино.

Как зацепить внимание зрителя с первых сцен мы подробно рассказываем на наших курсах — записывайтесь на базовый курс, скоро старт >>>>