Твой герой.

Итак. Развитие героя - дело (нет, не непростое) интересное. Увлекательное. Многозадачное, требующее вложения ваших сил и дающее нереальную отдачу.

Арка или дуга героя - это некий путь, который он проходит для достижения цели. От А до Б случается Х, где Х - нечто, влияющее на самоосознание и переоценку ценностей вашего персонажа.

Развивать персонажа можно в нескольких направлениях (не обязательно в каком-то одном):

- Сознательное против бессознательного.
Всем давно известно, что работа сценариста идет нога в ногу с психологией. Без нее никуда. И тема борьбы с бессознательными желаниями неиссякаема. Это может быть протест против некой системы, борьба с собственным сложившимся паттерном поведения, преодоление каких-то принципов. Главная проблема такого развития персонажа в его собственной голове, какие-то невидимые рамки, которые он сам себе ставит, находит им объяснение и которые не дают ему добиться некой главной жизненной цели.

- Внутреннее против внешнего.
Можно подумать, что это то же, что и предыдущее, но здесь речь, скорее, о реальных проблемах внешнего мира. Посмотрите фильм “Офсайд” Джафара Панахи - это достойный пример внешних ограничений свободы выражения личности. В этом случае герой преодолевает социальные нормы и устои семьи, общества, в котором живет (в отличие от первого пункта, где проблема только в голове).

- Хочу против нуждаюсь.
Между прочим, очень часто встречаемая проблема в мире творческих людей. Здесь развитие - это поиск путей, сил и средств на переход от достижения жизненного минимума - нуждаюсь, к жизненному максимуму - хочу.

Большинство фильмов массового проката построено на каких-то экстрагированных, чистых и понятных проблемах, поэтому даже если вам кажется, что вы собираетесь говорить о том, что уже сто раз всеми обсуждалось - бросайте думать эти мысли. Это своего рода рассказы о преодолении понятных всем жизненных ситуаций, они были есть и останутся актуальными, вопрос в их преподнесении и чувствовании вами проблемы:
- ему 18, он ссорится с родителями, потому что не согласен с их жизненной позицией

- она - простая деревенская девчонка, приезжает в город на учебу/работу, сталкивается с проблемами городской жизни

- у него семья, он - художник, но вынужден работать на заводе, чтобы всех обеспечить, но это не та жизнь, о которой он мечтал

и далее по списку.

Вы, как творец истории, можете дать герою в руки все - от волшебной палочки до всех проклятий и несчастий этого мира. Это - инструменты. Есть тема истории - это лейтмотив всего произведения (о чем мы говорили на прошлой неделе как раз). Эта тема, по сути, является ключевым ответом на главный вопрос всего сценария:
- нет места лучше дома

- лучше любить и терять, чем не любить никогда (и т.д.)

Если рассматривать развитие героя через бессознательное, то в начале он не осознает реальной цели. Скорее всего, он просто живет, ничего не подозревая. Следующий шаг - понимание некой проблемы без возможности ее определить, другими словами - что-то не так. После того, как герой понимает, что ему что-то мешает быть счастливым, добиться какой-то цели, начинается внутренняя борьба.
Сложность этого пути развития в том, чтобы дать о герое достаточно информации, чтобы на эмпатическом уровне улавливалась сложность преодоления, чтобы проблема не выглядела высосанной из пальца. В этом пути развития осознанное желание - полное непонимание темы фильма, отрицание главной идеи, а бессознательное - ее принятие.

В целом, предыдущий абзац можно с легкостью разложить на три акта, заменить бессознательное на внешнее или хочу - и вуаля, мы обсудили все три пути развития. Скажете, что сложно? Нет. Если разбирать по кусочкам и пошагово - всегда будет просто обдумать и впитать.

Самое важное, о чем стоит помнить:

- каждый герой несет определенную ФУНКЦИЮ, не забываем, что от этого напрямую зависит развитие диалога в сценарии, который есть его ядро.

- у героя есть цель и то, что мешает ее достижению, пусть они всегда будут ясны и неизменны на протяжении всего сценария

- помимо протагониста в истории есть антогонист, но! Каким бы харизматичным и классным он бы ни был, помните, что вся сюжетная линия строится вокруг протагониста и, собственно, ради достижения им цели

- действия и противодействия. Следуйте маршруту: наш герой идет к ..., но ..., и так продолжается до тех пор, пока ... .

- поворотный момент. не будем распространяться на тему того, как его сделать заметным и, главное, зачем. Просто вспоминте те моменты, когда начинаются титры, а вы так удивленно думаете: "Ой, это что, конец и все?"

В заключение давайте пробежимся по самым частым ошибкам в создании и развитии героя.

- Не устанем повторять: в сценарии ВСЕ, абсолютно все должно двигать историю вперед. Диалоги, каждая сцена, действие, сам герой. Если вы чувствуете в какой-то момент неестественность поведения вашего героя - возможно, это просто попытки заполнить пустоту, никак историю не развивающие.

- Жутчайшие избитые клише: герой просыпается и внезапно все осознает и БОРЬБА НАЧИНАЕТСЯ, он видит тайный знак или еще что-то в этом роде - это все, несомненно, имеет место быть, но это какой-то очень простой путь развития. Чтобы избежать таких ляпов, неплохо пересмотреть десяток-другой фильмов и выписать эти поворотные моменты - как они обозначены. И сделать НЕ ТАК.

- История про сценариста или писателя, который после долгих стараний продает историю, которую мы только что посмотрели. Просто поверьте, эта идея приходит каждому второму писателю.

- Вы думаете, что в вашей голове и без того достаточно знаний, поэтому вы все напишете сами. Но очень глупо не использовать интернет-ресурсы в эпоху социальных сетей. Попробуйте найти кого-то, хотя бы отдаленно напоминающего вашего героя и утащить у него что-то определяющее характер, манеру говорить, возможно даже какие-то события из жизни - не переставайте искать новое.

- Попробуйте выкинуть из сценария действия вашего героя. Если без них и с ними разницы в передаче идеи особой нет, значит, ваш персонаж не убедителен. Действия убедительного персонажа всегда имеют смысл.

- Перечислите три достойных сцены с главным героем. А теперь найдите одну, которая так себе. Ту, что так себе вычеркните, если три остальные все еще на месте - это путь к успеху.

А напоследок цитата.

Когда я преподавал литературное творчество, я говорил студентам, что их персонажи в самом начале книги должны чего-то очень сильно желать, хотя бы стакан воды. Даже герои, парализованные бессмысленностью современной жизни, все равно иногда должны пить воду.

Курт Воннегут.

Пишите больше. До связи!