17 советов сценаристу от Стивена Кинга

Стивен Кинг - невероятно плодовитый писатель и автор сценариев. А экранизаций по его книгам чуть ли не больше, чем фильмов, которые получают государственную поддержку в России за год. 

Ниже несколько советов начинающим сценаристам, проверенных годами работы и тысячами страниц.

• Деньги

Если сценарист думает только о том, как бы заработать на своем сценарии, об Оскарах и славе, то его ждет, пожалуй, слишком много разочарований. 

Писать - это не про стать богатым, грести деньги лопатой, быть знаменитым и ходить на модные мероприятия, заводить знакомства и кутить. 

Если быть точным и честным, быть сценаристом - это о том, как дать людям глоток свежего воздуха. Это встать, выздороветь и преодолеть. 

Писать - это волшебство. И это как вода и воздух - они есть, они бесплатны. Пей, дыши. 

Куда важнее денег такие вопросы: как завлечь зрителя, как сделать историю живой и все эти свои сумбурные мысли и идеи из головы перенести на бумагу. 

Сценарий - это инструмент, с помощью которого вы можете достать картинки и мысли из своего сознания и показать другим.

• Знания

Если вы пишете о чем-то, чего не знаете или знаете плохо, вот еще  совет сценаристу. 

Исследование - это интересно, это, несомненно, здорово и захватывающе, вы даже не представляете, сколько вы можете почерпнуть, пока изучаете бактерии, строение канализации Нью-Йорка или потенциал айкью щенков колли. 

Только вот вашим читателям будут куда более интересны сами персонажи, герои и их взаимодействие. 

Если вдруг так совпало, что вы пишете медицинскую драму, будучи в реальной жизни врачом - это прекрасно, но вся подноготная, термины и прочие подробности должны оставаться в тени, они - легкая приправа, они дополняют блюдо, не стоит его пересаливать. 

Никого не заботит степень вашей осведомленности. Всех интересует ИСТОРИЯ. Вот ее и рассказывайте, дополняя.

• История

Однажды во время интервью я сказал, что истории - они как археологические находки. Они уже есть, их просто надо осторожно раскопать, достать, очистить от лишнего. Истории - это не сувенирные футболки и не какое-то украшение. Это именно находки. Можно откопать окаменелую ракушечку, а можно целого динозавра с двухметровыми ребрами и жуткими зубищами - неважно, метод поиска одинаковый.Истории уже существуют во вселенной, просто надо откопать их.

• Подражание

Нельзя, нельзя никому подражать и пытаться делать как кто-то. Писать - это не то же самое, что навести ракету на цель и бомбануть. Ракета бомбанет в любом случае, ваша история в таком случае - вряд ли. 

И уж точно вы не сколотите на этом состояние. Вам может повезти, но это будет бледная имитация, тень чьего-то масштабного проекта. 

Здорово иметь героев. Здорово иметь писателей, с которых хочется брать пример. И здорово вдохновляться ими. Но ими вам никогда не стать. Перестаньте копировать и подражать. 

Не надо быть вторым Тарантино или Соркиным. Будьте первым собой.

• Слово за словом

Ведущий ток-шоу как-то раз спросил меня, сколько я обычно пишу. Мой ответ, кажется, лишил его дара речи, ибо пишу я по одному слову за раз. Он было подумал, что я шучу, но нет. 

Величие - это не то, что приходит за один гениальный 110-страничный штурм, это не какой-то одноразовый поток вдохновения. Оно случается слово за словом. Сцена за сценой, предложение за предложением. 

И да, иногда я пишу только одно слово.

• Вежливость

Чтение за едой в обществе принято считать не очень вежливым, например. Но только если вы хотите писать и делать это правдиво, вам придется забыть о том, что вежливо, а что нет. 

Вы - сценарист. Вы рассказываете свою историю, рассказываете так, как вам хочется. Да, придется следовать каким-то требованиям кинокомпании, общественным рамкам, но за всем этим вы не должны терять себя, поэтому о вежливости, пожалуйста, позабудьте. 

К сожалению, всем не угодить. Поэтому хотя бы просто будьте верны себе.

• Отвлечения 

В том месте, где вы пишете, не должно быть ни телевизора, ни интернета, ни телефона, если стол перед окном - завесьте его шторами или еще чем. Не отвлекаться. Надо свести отвлекающие элементы к минимуму, иначе будет постоянный соблазн. Просто пиши, дружок.

• Наречия

Теперь совет сценаристу по поводу наречий. Они тебе не друзья. Рассмотрим предложение: “Он плотно закрыл дверь”. Нет-нет, предложение не ужасное, нормальное вполне себе такое даже. 

Только надо себя все же спросить, а надо ли там это “плотно”? Оно там точно должно быть? Не лишнее ли оно? А ничто другое не указывает на то, КАК он закрыл эту дверь? И что бы это значило?

• Страхи

Я убежден, что в основе всего, что написано плохо, лежит страх. Именно страх заставляет вас вставлять в текст лишние слова, предметы, обороты, использовать какие-то фишки. 

Доверьтесь себе и дайте себе волю. Дайте волю своим персонажам, в конце концов. Да, иногда придуманные кем-то приемы работают, добавляют изюминки. Но исключительно редко. 

И, на самом деле, это тот редкий случай, когда лучше самому заново изобрести велосипед, чем взять чей-то уже готовый.

• Пассивность

Робкие писатели любят пассивные глаголы по той же причине, по которой робкие любовники любят пассивных партнеров. Пассивность - своего рода безопасность.

Робкий парень пишет: “Встреча состоится в семь вечера”. Потому что однажды ему кто-то сказал, что не стоит уточнять, кому когда удобно и как сделать лучше, пиши уверенно, будто ты - правда в последней инстанции, тогда все эти люди поверят в это и подстроятся.  

Сколько сценариев испорчено и засорено неуверенными диалогами. Пусть, пусть они поначалу будут не очень интересными, пусть они будут какими угодно, единственное, чего в них не должно быть - неуверенности.

• Читать

Сценаристу важно постоянно читать. Если у вас нет времени читать, у вас нет времени и писать.

Лучшее образование для сценариста - чтение. 

Читайте сценарии. Смотрите, как в них все выстроено, разбирайте. И мотайте на ус. А еще смотрите, надо еще постоянно смотреть. 

Фильмы будут вдохновлять вас, фильмы будут развивать фантазию. И они, самое главное, покажут вам на вас же самих, каково это - управлять чужими эмоциями на расстоянии.

• Смотреть избирательно

Во многих общественных местах есть телевизоры. Только вот телевизор - это последнее, что вам нужно, дорогой сценарист. Если вы и правда считаете, что вам нужен белый шум в виде разнообразных шоу, бесполезных интервью с псевдо-звездами и прочее, стоит еще раз уточнить: а вам точно надо быть писателем и читать советы сценаристам? 

Если вы не боитесь отсутствия всех этих бесполезных передач, откажитесь от потока бесполезной информации и вместо этого сядьте почитайте. Приучите себя лучше писать везде. 

Везде, во всех местах, где есть телевизоры, отвернитесь от них и пишите - в транспорте, в кафе, в торговом центре. 

Смотрите не в телевизор, а в себя.

• Писать

Вам не особо нужны уроки писательского мастерства. О том, как научиться писать вам никто не расскажет. Люди учились писать, работая на почте, служа во флоте, работая на заводах, убирая отели.

Самые ценные уроки - это те, которые вы сами можете себе дать. Стать сценаристом можно не по окончании каких-то курсов или по прочтении какого-то определенного количества книг по сценарному мастерству. 

Стать сценаристом можно только тогда, когда вы сядете и решите писать. 

***Но если решили, что образование вам на пользу, в энциклопедии подробно разбираем форматы обучения и советуем, где учиться на сценариста >>>>>

• Сделайте перерыв

Еще один толковый совет сценаристу - оставлять работу на какое-то время, после того как вы ее дописали.

Если вы этого никогда еще не делали, то очень даже стоит. Через шесть недель читать свою же работу - путешествие весьма увлекательное. 

Да, вы будете знать, что это - ваше, что писали это вы. Вы, возможно, даже вспомните, какая музыка играла в тот момент, пока вы писали какой-то отрезок. И все же, это будет похоже на чтение чьей-то работы. Будто писал ее ваш душевный близнец. 

Так и должно быть, это, собственно, и есть причина, по которой стоит ждать, отложив готовую работу в стол. Надо сделать перерыв. Не думать и не вспоминать о сценарии. 

Просто уберите его, возьмите отпуск, не давайте его никому читать. Возвращаться к нему будет волнительно, да и вообще, это ощущение будет сравнимо с тем, как смотреть на собственного ребенка, делающего первые шаги. 

Но этот перерыв нужен. Поверьте, со стороны всегда виднее, что лишнее, что стоит убрать, а где стоит подкорректировать.

• Распределите время

Первый вариант книги не должен отнимать у вас больше трех месяцев. Три месяца - это один сезон, это весна, лето, зима или осень. Независимо от того, кто там что говорит, год - это слишком долго.

Если вы хотите писать профессионально, пишите сценарий за три месяца. В большинстве случаев сценаристу дают десять недель для завершения проекта и по две недели на каждую следующую доработку. 

Вот и все, никакого ГОДА. Если вы привыкнете писать за три месяца, будете впереди планеты всей.

• Тренируйте выдержку

Лучший способ писать хорошо и не зацикливаться, не стопориться - просто отбросить скучное и привычное. Это требует некоторой выдержки, но все же. Убейте своих любимых, убейте, даже если это разбивает ваше писательское сердце, убейте их!

Когда мне задают вопросы касательно моего успеха, я люблю отвечать так: я остался физически здоровым и остался женатым. 

Вопрос как-то сразу отпадает, потому что в нем, собственно, и есть правда. Я физически здоров. У меня постоянные отношения с самодостаточной женщиной, которая не дергает меня по пустякам. 

Это первое и самое главное, что дает мне возможность постоянно непрерывно писать. Но верно и обратное: это все есть в моей жизни благодаря письму. 

Забота о здоровье и эмоциональном состоянии очень важна для писательской деятельности, так же, как и писательская деятельность - для здоровья и эмоционального состояния.

Узнать больше об основах сценарного мастерства и адаптациях литературных произведений можно на нашем бесплатном курсе для писателей - Как свой роман или рассказ превратить в киносценарий >>>>

Оригинал статьи >>>>> https://screencraft.org/2015/0...