Если бы сценаристы Marvel жили в 1920-х, они бы наверняка сидели у ног Владимира Яковлевича Проппа, слушая его лекции и делая конспекты на айпадах. Ведь именно он первым догадался: все истории устроены одинаково.

Любая сказка — от русской про Ивана-дурака до голливудского блокбастера — это не хаос вдохновения, а стройный механизм, где каждая шестерёнка крутится по законам, выведенным ещё в начале XX века профессором Ленинградского университета.

Пропп не интересовался сюжетом в привычном смысле — кто кого полюбил, кто победил змея. Он изучал структуру, то есть повторяющиеся элементы, которые образуют сюжет. Эти элементы он назвал функциями — и это слово в дальнейшем станет одним из ключевых в нарратологии и сценаристике.

«Функция» — это не персонаж и не действие само по себе, а роль, которую действие играет в развитии сюжета. Например: «герой получает волшебный предмет» — это функция. Или «злодей причиняет вред» — функция. И таких функций Пропп нашёл 31. О том, как создать злодея мы писали в этой статье>>>>>>

Важно, что последовательность этих функций почти всегда одинаковая. Можно выкинуть некоторые, можно слегка переставить местами, но в целом схема стабильна, как ДНК — в ней всё записано. Именно поэтому любая сказка звучит «узнаваемо»: как только злодей крадёт невесту, мы уже знаем — сейчас появится помощник, будет испытание, награда, свадьба, и сказка закончится фразой «и жили они долго и счастливо».

8. Вред или недостаток — происходит несчастье: кража, похищение, беда.

9. Посредничество — герой узнаёт о случившемся.

10. Начало противодействия — герой соглашается действовать.

11. Отправление — он уходит в путь.

12. Испытание — встречает дарителя, который проверяет его.

13. Реакция героя — герой проходит испытание.

14. Получение волшебного средства — награда за испытание.

15. Перемещение — герой попадает в нужное место.

16. Борьба — схватка со злодеем.

17. Победа — злодей повержен.

18. Ликвидация беды — спасение, возвращение покоя.

19. Возвращение — герой возвращается домой.

20. Преследование — злодей или его приспешники гонятся за ним.

21. Спасение — герой уходит от погони.

22. Непризнанное прибытие — герой возвращается инкогнито.

23. Ложные притязания — кто-то другой выдаёт себя за героя.

24. Трудное задание — новоиспечённому герою дают испытание.

25. Решение задачи — герой справляется.

26. Узнавание — его личность раскрывается.

27. Изобличение ложного героя.

28. Превращение — герой меняется (часто — внешне).

29. Наказание злодея.

30. Вознаграждение героя.

31. Свадьба и счастливый конец.

Звучит как план любого сценария от Pixar до Netflix, правда? 

Читать конспект книги "От идеи до злодея. Учимся создавать истории вместе с Pixar">>>>>

Возьми «Золушку» — и она сложится идеально по этой схеме. Возьми «Звёздные войны» — и, что забавно, те же функции сработают, просто вместо царевны — принцесса Лея, вместо волшебного помощника — Йода.

Пропп не только выделил функции, но и типы персонажей — семь архетипов, которые повторяются из сказки в сказку. Их можно считать прообразами будущих «архетипов Кэмпбелла» и «ролевых фигур» в сценарии.

• Злодей — источник зла, тот, кто всё портит (Кощей, ведьма, Дарксайд).
• Даритель — испытывает героя и даёт волшебное средство.
• Помощник — тот, кто помогает пройти испытания (волк, конь, робот R2D2).
• Царевна (или цель поиска) — предмет желаний героя.
• Отправитель — тот, кто даёт задание (царь, дух, старик).
• Герой — тот, кто действует.
• Ложный герой — пытается присвоить заслуги.

Вторая часть книги — «Исторические корни волшебной сказки» — звучит сухо, но на деле это расследование. Пропп ищет, откуда взялись все эти чудеса, волшебные помощники и запреты.

Его ответ: сказка — потомок древних обрядов инициации.

Когда-то, задолго до Netflix, люди жили в племенах, и у каждого юноши был момент перехода во взрослую жизнь. Его уводили из деревни, он проходил испытания, сталкивался с «духами», а потом возвращался — уже как мужчина, охотник, воин.

Если вдуматься — это ведь сюжет любой сказки! Герой уходит из дома, проходит через лес (границу между мирами), встречает страшное существо, получает магическую помощь и возвращается победителем.

Как создать арку мы рассказываем здесь>>>>>

Книга, написанная почти век назад, стала источником вдохновения для целой армии теоретиков — от Джозефа Кэмпбелла («Тысячеликий герой») до Кристофера Воглера («Путешествие писателя»).

Если Кэмпбелл построил свою теорию на мифах, то Пропп — на русских сказках. Но схема у них совпадает почти идеально.

Современные сценаристы используют Проппа, даже не осознавая этого.
Посмотри на любую франшизу:

В «Гарри Поттере» Пропп бы отметил: «нарушение» — Гарри лезет в запретный лес, «даритель» — Дамблдор, «помощник» — Гермиона, «ложный герой» — профессор Квиррелл.

В «Властелине колец» последовательность функций вообще идеальна.

Даже в «Шреках» и «Моане» структура сказки Проппа остаётся основой.

Главная сила его подхода — универсальность. Он дал инструмент, который можно применить к любой истории, независимо от жанра. Хочешь писать хоррор — просто поменяй «царевну» на «выживание». Хочешь комедию — оставь те же функции, но добавь иронию.

Пропп учит не копировать, а видеть каркас: понимать, почему зрителю важно, чтобы герой ушёл из дома, что значит возвращение, почему без запрета не будет мотивации.

Больше о том как придумать и развить персонажа >>>>>

ИТОГИ:

Книга «Морфология волшебной сказки» — это не только труд филолога, но и настоящий сценарный учебник, написанный задолго до появления Голливуда в его нынешнем виде.
Пропп показал: чтобы история работала, ей нужны структура, ритуал и эмоция.

Он доказал, что сюжет — это не хаос, а организм. И если знаешь его морфологию, можешь оживить любое повествование — от древней легенды до современного триллера.

Сценарист, вооружённый Проппом, — это как герой с волшебным мечом: знает, куда идти, кого победить и зачем всё это нужно.

И, как говорил бы сам Пропп, свадьба — лишь функция №31. После неё начинается новая сказка...