Интервью с Чаком Лорри автором Теории Большого взрыва ( часть 2)

Перевели видео интервью с автором "Теории большего взрыва", "Два с половиной человека" и многих других классных сериалов.  В интервью он рассказывает, чем телевидение похоже на рестораны, а сцена сценария на песню, как работать в соавторстве, и что нужно делать, чтобы добиться успеха. Читать первую часть интервью >>>>>

- Я воспринимаю каждую сцену как песню. У нее есть мотив, форма, настроение, лейтмотив. И надо понимать, где будет стаккато, а где - легато, и где после долгой-долгой прелюдии будет БУМ! Например, опять же, в Теории большого взрыва: если Шелдону дать продолжительное время на монолог о ядерной физике, в конце должно быть НЕЧТО. Нечто смешное и разряжающее обстановку. Знаете, что начало песни Proud Mary написан Тиной Тернер, и оно такое медленное, тягучее, зато кульминация очень яркая и внезапная, и это тот самый момент, когда становится прям хорошо. Недостающий элемент, скажем так, встает на место. Все песни Лед Зеппелин точно так же построены.

- Хорошо, что вы такую параллель с музыкой провели. Потому что мало кто в курсе, но начинали-то вы свою творческую деятельность как музыкант...

-Угу.

- И очень хорошо, что мы к этому так подошли, потому что сегодня я узнал невероятную вещь. Именно этот самый человек (указывает на Чака) сочинил основную музыкальную тему к мультсериалу Черепашки Ниндзя! (смеется, все аплодируют)

- (смущенно) Мои дети были вообще-то очень горды! И знаете, это так приятно сейчас вспоминать, это флэшбек в 80-е, я ж тогда только начинал свою карьеру на телевидении. И тогда меня пригласила малюсенькая конторка, у которой денег было лишь на шесть серий мультсериала. Представляете, да? Всего шесть серий. Потом я работал со студией Марвел в самом начале ее карьеры. Вот, вспомнил еще один момент, за который я горд - меня уволили с мультсериала My Little Pony (Моя маленькая пони).

- Вас вышвырнула маленькая пони? (смеется)

- Да-да, именно так. И в продолжение темы: ко мне тогда подошел человек из конторки и предложил написать музыку для Черепашек. Но я уже заключил договор с Марвел, и как же я мог работать еще с кем-то? Это было прописано в договоре. Но насчет музыки там не было ничего сказано! И кто бы знал, что эти Черепашки станут настолько популярными?! Мы все делали буквально на коленке - было 24 часа, чтобы написать эту тему, было аж целое ночное путешествие на студию звукозаписи, писали ночью, с полуночи и до утра. И мы что-то там написали за 8 часов. И так это и выпустили. Как же это было здорово!

- Я недавно был на конференции одной, слышал, что Никелодеон хочет вернуть Черепашек. 60 миллионов долларов вложено в проект. Но давайте все же вернемся к серьезному разговору, хочется узнать о том, как вы начинали, как вы пришли к писательству. Как так, вы были музыкантом, а стали сценаристом?

- Да, я, как и многие парни моего возраста на тот момент, играл в группах, пытаясь одновременно эти подзаработать на жизнь, играл в барах и клубах, путешествуя по стране. И мне это очень нравилось. Где-то в середине 70-х годов я играл в Майями. И в один из дней я повстречался с непримечательным 16-летним парнем (ну, вокруг многие считали его непримечательным). Парня звали Пат Мэтини. Я услышал как играет на гитаре этот непримечательный подросток и подумал: “Ой, знаете, я лучше пойду вместо гитары напишу что-нибудь”. (смеется) Еще на меня огромное влияние оказал Рэнди Ньюман. Он потрясающе пишет музыку, он умеет добавить в нее и частичку души, и чувство юмора, чувство ЖИЗНИ. Я пытался писать так же, много раз пытался. И вообще ни разу не преуспел. Я даже как-то раз встретился с менеджером Рэнди Ньюмана, показал ему свои песни, и да, он подтвердил, что очень похоже на Рэнди. Я еще так радостно выкрикнул “да!” в ответ, а он мне отвечает: “Но у меня уже есть один Рэнди, спасибо!”

- А вы когда писать начали, вы же начали с драмы, верно?

- Да я все подряд писал. ( Рассказываем, с чего начать писать сценарии >>>>>)  На самом деле в тот момент меня начала опустошать и беспокоить ситуация, в которой я находился: эти вечные скитания по барам, периодическое безденежье - меня это вгоняло в состояние страха. Накатывали такие мысли, мол, “Господи, мы все умрем!”. Мне надо было срочно найти другой способ зарабатывать деньги. Ночью я играл в клубах, днем занимался перекупкой вещей - покупал что-то за пять долларов, продавал за десять.

- Серьезно? И что вы покупали?

- Все, что можно было купить на пять долларов. Помню перед Рождеством как-то раз был ажиотаж на радио переносные, размером с кредитную карту. И звучали они хорошо. Я был настоящим бизнесменом: шел на пляж, продавал одну за 15, две за 20 (смеется). Еще иногда я приходил в мелкие офисы мультипликационные. И пытался продать им и радио, и какие-то свои идеи. И порой они даже что-то брали, что-то годилось. Так я продал им несколько сценариев. Заработал пятьсот долларов! Представляете? Пятьсот долларов я вот получил за Хитклиффа!

- А вы в детстве были юмористом? Смешным?

- Я был доставучим.

- Доставучим?

Да, я думаю, это самое подходящее слово.

- То есть, вы даже не пытались быть комиком?

- Не-а. Никогда в своей жизни.

- Ну а друзья считали вас веселым и забавным хотя бы?

- Без понятия. У меня нет друзей (смеется). Вспомнил вот, что в детстве я был увлечен какими-то забавными делами, но это не имеет ничего общего с чувством юмора. Мне нравилась реакция людей на то, что я делаю, они смеялись, но это все же не про юмор.

- И как вы перешли от анимации к ситкомам?

- Когда все расходились по домам в студии Марвел, я писал всевозможные сценарии на заказ. Потому что если работаешь на кого-то - есть страховка. А она была мне очень нужна, платить за стоматолога я вот вообще не хотел, например. Так я написал Золотых девочек (Golden girls), написал Полицию Майями. 

Самое интересное, что они мне ответили на мой сценарий, мол, все здорово, но нам не нужно, чтобы было смешно. И я тогда сказал: “Так давайте я просто вычеркну смешное, это ж проще пареной репы!”

- И что-то из этого сработало?

- Да, Золотые девочки принесли некий успех. И это был еще и классный опыт - я писал о том, что меня очень беспокоит, я писал о своих родителях. Я просто брал самые животрепещущие для меня проблемы и писал о них. И это как раз и сработало.

- Но помню, что у вас были какие-то проблемы, например, с ситкомом Розанна.

- Да, меня уволили.

- Ну там всех уволили, ибо решили просто поменять ВЕСЬ состав.

- Да, и, тем не менее, это прекраснейший опыт, мы стали старше, мы стали все лучше, опытней. И мы действительно были горды тем, что мы сделали. Помню еще, что на том проекте меня спросили после окончания второго сезона, готов ли я… ДА - я выпалил в ответ. (смеется) Ну конечно, еще бы, они были такими популярными и крутыми на тот момент.  ( Материал о том, как написать ситком >>>>> ) 

И я не прогадал, что остался до конца. Были и провалы, однажды мне выделили огромный бюджет на сериал, который шел пять дней в неделю по телевизору. И он провалился с треском. Все, что мне тогда сказали, было: “Ну, что следующим писать будешь?” Я даже не поверил сначала, ну как так, серьезно? И да, мне дали еще бюджет и еще шанс. И я решил написать что-то по книгам Адамса Дугласа, я ведь его обожаю. Рассказал об идее, меня выслушали и задали один лишь вопрос: “Да, звучит действительно здорово, но как насчет того, чтобы написать о матери-одиночке?” (смеется) И я пытался объяснить, что я явно не опишу болей и переживаний матери-одиночки, я ж сам не мать-одиночка. Но меня попросили не заморачиваться, а писать. 

Я поехал колесить по всяким разным местам, общаться с матерями-одиночками, учителями, уборщицами, бездомными матерями - ну со всеми, кто подходил под типаж главного героя. И через четыре дня у меня в голове сложилась буквально героическая история, эти женщины действительно героини! И я сейчас не про тех, у кого есть няни, помощники и прочая подмога. История не про них, а про тех, кто действительно все САМ. Про тех, для кого выбраться куда-то в одиночестве даже было проблемой. Я спрашивал их самих, кстати, стали бы они смотреть такой сериал, они ответили примерно одно и то же: “Зависит от того, будут ли у меня силы в конце дня вообще что-либо смотреть”. И в итоге это оказалась прибыльная идея, вышел популярный сериал.

- Слушайте, а получается, что вы вообще часто были “голосом женщин”!

- Ага.

- Так вы ж наверное пользуетесь огромной популярностью среди женщин, если вы настолько их понимаете. (смеется) Так, вернемся к разговору о ситкомах. После Дармы и Грега вы начали работать над сериалом Два с половиной человека.

Читать третью часть интервью с Чаком Лорри >>>>>