Секреты создания структуры сценария

“Есть три правила сочинительства, но никто не знает какие” - Сомерсет Моэм

• Любая история - это воплощение поговорки“ берегись своих желаний”

Как правило, на первых десяти страницах любого сценария мы знакомимся с протагонистом и узнаем, чего он хочет. Примерно на 25-й странице сценария герой получает желаемое. Возможно, это не то, что он хотят больше всего, но что-то, что описывалось в тех самых первых десяти страницах. Вскоре после этого жизнь главного героя начнет отражать поговорку “берегись своих желаний”.

В “Волшебнике страны Оз” Дороти мечтает о том, чтобы оказаться где-то там, за радугой, потому что это решит все ее проблемы. Ее желание исполняется? Да, но место это оказывается страшным и ужасающим.  Вместо того чтобы решить свои проблемы, героиня их преумножает. 

В “Тутси” Майкл Дорси -  безработный актер, роль которого исполняет Дастин Хофман, мечтает только о том, чтобы получить актерскую работу. Его желание исполняется? Да, но ему нужно играть женщину в мыльной опере. И он вынужден переодеваться в женщину на экране и вне его. В итоге, это создает столько проблем, что его душевное спокойствие и карьера оказываются под  угрозой. 

В фильме “День сурка” Фил - ведущий прогноза погоды, не хочет проводить больше, чем один день в городе, куда он ежегодно приезжает , чтобы осветить выход из спячки сурка. Исполняется ли его желание? Да, он проводит в этом городе только один день, но этот день повторяется снова и снова и герой застревает в нем. 

Конечно не во всех фильмах очевидно прослеживается реализация поговорки, о которой идет речь. Но если мы начнем дальше анализировать другие фильмы, вы увидите, что в структуре  практически каждого из них мы найдем эту историю.

• Изъян главного героя - то, о чем на самом деле ваша история

В жизни у нас у всех есть сильные и слабые стороны. То же самое должно быть и в образе ваших героев. А у главного героя должен быть какой-то недостаток, присущий только ему, слабость которая всплывет ближе к концу вашей истории.

Когда мы говорим о недостатке, мы не имеем в виду нелепые  усы, которые вы запоздало приклеите ему на лицо, когда он, казалось бы стал самым красивым мужчиной на планете. Слабость протагониста  - это и есть его история.  А то как он с этой слабостью справляется - это его путь. 

Фильм “Волшебник в стране Оз” можно описать как историю о фермерской девочке из Канзаса, которая однажды просыпается в волшебной стране и, чтобы попасть обратно домой, отправляется в путешествие по  желтой тропинке, преодолевая опасности, чтобы попасть к волшебнику, который поможет ей вернуться домой. Таков сюжет.

Но на самом деле, это история о девочке, недостаток которой был в том, что она не ценила то, что у нее есть и мечтала оказаться в другом месте, потому что думала, что это решит все ее проблемы. Когда же она просыпается в другой стране, оказывается, что теперь у нее новые проблемы и они страшнее тех, от которых она мечтала убежать. 

Вернувшись домой, она понимает, что больше никогда не будет искать приключений дальше, чем в собственном саду, потому что в другом месте ее проблемы не уйдут, а станут больше. 

Задумавшись вы насчитаете огромное количество фильмов, в которых физическое путешествие - метафора пути героя, который начинается с того, что у него есть недостаток. 

• Берегитесь синдрома “Тутси”

История - это не только то, что должно рассказать зрителю,  что происходит. Путь главного героя должен соотноситься с его слабостями и желаниями, лежащими в основе истории. Если сейчас на место главного героя поставить любого другого персонажа сценария и от этого ничего не поменяется, поздравляем. Вам лучше переписать такой сценарий, потому что ваша история не уникальна.

Давайте обратимся к фильму “Тутси” и главному герою Майклу Дорси.  Поменяем прослушивание на женскую роль в мыльной опере на прослушивание на мужскую роль толстого мужчины. Майклу очень нужна работа, так что ему придется достать костюм толстяка,  лицевые протезы и изображать тучного мужчину. Он получит роль, и ему нужно будет продолжать изображать тучного человека и в жизни и на экране. Все остальное в сценарии оставим оригинальным - Майкл влюбляется в коллегу, его экранный персонаж становится большой звездой и тд. .

Как это работает? Мужчина, который притворяется женщиной - это всегда смешно. Худой мужчина, который притворяется толстым мужчиной - тоже смешно. Но это ситуация, в которой герой оказывается, а не сама история. И 99% начинающих сценаристов показывают нам ситуацию, а не историю. Это и есть "синдром Тутси".

Тот факт, что Майкл играет толстого мужчину, а не женщину не влияет на развитие и особенности характера персонажа. Ведь слабость Майкла - это женщины, он из тех ,кто всегда хочет приударить за ними и не очень уважительно к ним относится . Поэтому ситуация, которую создает сценарист фильма - проверка для Майкла и его слабости. Но именно она ( слабость) и делает “Тутси” настоящей историей, а никак не ситуация, в которой он оказывается.

История - это не набор событий, произошедших с вашим героем, это путь личности и попытка осмыслить свои недостатки.

Помните об этом, а также остальных подсказках из этой статьи, когда начнете прорабатывать структуру сценария. Ни понимание правила трех актов, ни выбор конкретного типа структуры не сделают вашу работу яркой и уникальной, если вы показываете ситуацию, вместо того, чтобы рассказать историю. 

Обучиться основам сценарного мастерства можно на нашем курсе. 

Источник статьи - https://screencraft.org/2018/01/04/3-keys-cracking-screenplay-structure/