Практически не встретишь фильмов, в которых есть только один герой. Так или иначе главный персонаж с кем-то взаимодействует, и через это взаимодействие раскрывается его характер. 

В сериалах особенно важны яркие второстепенные герои. Часто случается так, что второстепенный герой по ходу развития сериала становится в один ряд с главным героем или, даже замещает его. 

Есть случаи, когда делают спин-офф сериала, в котором один из второстепенных персонажей является главным героем. Как, например сериал "Лучше звоните Солу" про Сола Гудмана, персонажа "Во все тяжкие". 

Или актер, прошедший кастинг на роль второстепенного героя раскрывает персонажа с неожиданной стороны и приковывает к себе внимание аудитории. В долгоиграющих сериалах продюсеры могут принять решение о том, какой герой станет ведущем в следующем сезоне проанализировав реакцию зрителей на персонажей. 

Даже если вы не собираетесь развивать второстепенного героя до уровня протагониста, яркий, активный, самобытный персонаж только усилит вашу историю. Рассказываем, как. 

• Отражение мира

Герои отражают мир, в котором существует история. Благодаря второстепенным персонажам автор создает определенную атмосферу, эмоцию, передает архетипы существующие в авторском мире.

• Помощь главному герою в поиске цели

Второстепенные персонажи помогают главному герою найти причину для изменения, мотивацию, получить новую информацию, которая как-то повлияет на общее развитие истории.

• Передача информации  о герое зрителю

Второстепенные персонажи через свои действия и поведение дают зрителю новую информацию о главном герое. Раскрыть главного героя и его историю для зрителя - одна из основных задач второстепенных персонажей. 

• Смена жанра

С помощью второстепенного героя можно сменить жанр. Например, Сол Гудман в сериале Во все тяжкие показывает комедийную линию, он скорее комедийный персонаж.

• Изменение темпа повествования

В одном ритме зрителю сложно находиться постоянно, иногда важно передохнуть и наоборот, ускориться. Чтобы динамика была все время разной и происходили кардинальные изменения, ритм можно менять благодаря ярким второстепенным персонажам. Так, например, было в "Короле Льве" с появлением Тимона и Пумбы ( особенно чувствуется в новой версии). 

В зависимости от жанра у второстепенных героев могут быть разные функции и задачи. В сериалах же участвует гораздо большее количество второстепенных героев не только потому, что нужно дольше удерживать внимание зрителя, но и потому что  сериал,  в первую очередь, телевизионный формат. Чем больше активных, разноплановых второстепенных героев, тем большую аудиторию покроет сериал. Каждый найдет для себя что-то интересное. 

• Раскрыть главного героя на контрасте 

На контрасте легко подчеркнуть что-то из черт характера главного героя или его отношение к той или иной ситуации, взгляд на мир. Для этого вводят персонажа, мнение которого отличается от мнения главного героя. Мы видим сначала реакцию второстепенного персонажа, а уже потом реакцию главного. 

• Второстепенный герой как отражение главного

Это может быть похожий на главного героя персонаж по характеру, но другого возраста или пола. А может быть нам важно выделить одну  из черт характера главного героя, и она в гиперболизованном виде будет показана у  второстепенного героя. Изменения героя будут заметны сильнее, если рядом с ним будет похожий персонаж, который не меняется в течение всей истории. 

• Герой - конфидент 

Это тот, с кем главный герой делится своими планами, эмоциями и чувствами. Когда нет другой возможности сообщить зрителю, что происходит с главным героем, или чего он ждет от дальнейшего развития событий, этот второстепенный персонаж и диалог главного героя с ним - способ передачи информации зрителю. 

Это и функциональный персонаж, но где-то эту роль могут выполнять разные персонажи, а может быть, конфидентом станет зритель, если история рассказывается за кадром. Здесь самая частая ошибка, когда автор не знает, как донести нужную мысль до зрителя и его персонаж разговаривает вслух. Но живые люди так не делают. И  для этого нужны второстепенные персонажи. 

• Развитие конфликта 

 Даже если второстепенный герой союзник, он не может во всем соглашаться с главным героем, в каких-то мелочах и нюансах. Он может помогать, скажем, совершить герою выбор, определиться как поступить.  Сцена спора или просто диалога поможет задать нужный вопрос, чтобы определить мотивацию героя или помочь зрителю определить мотивацию героя. 

Не стоит начинать работать над образом героя по принципу "впихнуть все, что впихнется" и просто вываливать то, что есть у вас в записях. Не рассчитывайте на везение, подойдите к работе осознанно. 

Основные элементы : 

• Определите, кто ваш главный герой. Это должен быть самый активный персонаж, характер которого выражается, в первую очередь, через действие.

• Определите, какие герои будут раскрывать характер героя в начале истории, какие будут показывать его трансформацию. А также, как именно они будут это делать ( смотри роли персонажей выше).

• Оставьте только тех героев, которые участвуют в формировании препятствий на пути героя и развитии основного конфликта. Задача второстепенного персонажа подталкивать главного героя к проблемам, создавать их, даже если он союзник. 

Если вы в процессе написания истории или по окончании работы над сценарием понимаете, что историю двигает один из второстепенных персонажей, лучше признать, что такой персонаж круче и поменять его местами с главным героем. 

Поищите вариант, при котором можно сделать главного героя действующим и провести реконструкцию истории. 

Если история и так двигается вперед благодаря главному герою, но второстепенный персонаж более яркий, переработайте главного героя. Гиперболизируйте его интересные черты, качественнее проработайте весь образ. 

• Выписать всех героев, их действия и как они влияют на главного персонажа. Посмотреть какие персонажи делают тоже самое и убрать дублирующихся героев. Объединять персонажей, кого-то убирать. 

• Смотреть на способы решения проблем второстепенных героев - они тоже не должны повторяться. Если два героя одинаковым образом решают проблему, это тоже дубляж друг друга.

• Следите за разнообразием, насколько герои покрывают палитру целевой аудитории. Чем сильнее отличаются герои по полу, возрасту и статусу, чем сильнее отличается их бэкграунд и интересы, тем интереснее будет наблюдать за ними и тем охотнее канал примет вашу работу. 

• Вам не нужны те второстепенные герои, которые решают проблемы главного героя вместо него. Главный  герой не может сидеть сложа руки, пока другие выполняют его работу. Так у вашей истории не будет конфликта. 

• Избавьтесь от героев, которые не влияют на развитие истории, а только создают атмосферу. Если такие герои есть, пусть они будут без имен, часть массовки. 

• Не нужно развивать линию второстепенного героя, чтобы добавить хронометраж. Если вместо 100 страниц ваша история уместилась в 30, вернитесь к началу, исследуйте свою тему, ищите, какие еще варианты развития истории есть. 

• Второстепенные персонажи не должны знать, что они второстепенные, не должны поддаваться главному герою и содействовать ему, если у них нет на то личной причины. Каждый герой должен считать себя основным и преследовать свои цели. Иначе история может не сработать. 

Яркий второстепенный герой - это тот, который в первую очередь помогает раскрыть главного героя, создает дополнительную сюжетную линию и развивает конфликт. 

Еще один важный для развития действия герой - антагонист, о нем подробнее в материале как создать злодея >>>>>