Если вы хотите написать сценарий, который заставит зрителей кусать ногти, проверять замки на дверях и не отпускать телефон на протяжении всего фильма, то вы обратились по адресу! 

Люси В. Хэй, профессиональный сценарист и консультант, в своей книге "Сценарий триллера" подробно разбирает, как создавать напряжённые, захватывающие истории. Мы кратко изложили её основные идеи, чтобы вы могли сразу приступить к делу.

триллер - это жанр, который заставляет зрителя испытывать тревогу, напряжение и даже страх

Как отмечает Люси В. Хэй, ключевая цель триллера — держать аудиторию в напряжении. Причём триллеры бывают самыми разными: от психологических до криминальных, от мистических до политических

Чтобы ваш сценарий можно было назвать триллером, в нём обязательно должны быть:

• Опасность. Герои сталкиваются с угрозой, которая ставит на кон их жизнь, свободу или что-то очень важное.
• Тайна. Что-то остаётся неизвестным до последнего момента.
• Накал страстей. Постоянное ожидание катастрофы.

"Идея — это корень всего", — утверждает Люси. Именно с идеи начинается ваш сценарий. Причём не с какой-то абстракции вроде «я хочу написать про убийство», а с ясной концепции: что необычного и интересного будет в вашей истории?

Пример:

Не просто «детектив ищет маньяка», а глухая детектив ищет маньяка в мире, где звуки играют ключевую роль (как в фильме «Тихое место»).

Не просто «человек пытается выбраться из ловушки», а герой застрял на борту самолёта, который нельзя посадить.

Совет от автора: подумайте, что нового вы можете предложить жанру? Ваша идея должна быть оригинальной и сразу цеплять.

Каждый успешный триллер начинается с мощной идеи. Не абстрактной вроде «хочу написать что-то страшное», а конкретной и необычной. Люси советует задать себе три вопроса:

• Что нового я предлагаю? Идея должна цеплять. Например: «Маньяк, который преследует своих жертв через их сны» (привет, «Кошмар на улице Вязов»).
• Что уникального в моём герое? Это может быть его профессия, слабость или странная особенность.
• Какую тему я исследую? Хороший триллер не только пугает, но и заставляет задуматься.

Пример: идея фильма «Семь» — детективы расследуют серию убийств, каждое из которых основано на смертных грехах. Это сразу задаёт жуткую атмосферу и добавляет интеллектуальный уровень.

Ваш главный герой должен быть интересным. Но не обязательно идеальным. Более того, триллеры любят сложных, несовершенных персонажей, потому что зрители должны ассоциировать себя с ними.

Хороший протагонист:

• Харизматичный. Мы хотим наблюдать за ним, даже если он ошибается.
• Уязвимый. Герои триллеров — это не супермены. Они сталкиваются с препятствиями, ошибаются и проигрывают.
• Целеустремлённый. Герой должен чего-то страстно желать, например, спасти близкого человека или раскрыть страшную тайну.

Пример: в «Семь» детектив Миллз — это молодой, амбициозный полицейский, у которого есть слабости и который совершает ошибки. Но именно это делает его интересным.

качества Антагониста, которые усилят триллер

Антагонист должен быть:

• Грозным. Если зритель не боится злодея, фильм провалился.
• Интересным. У злодея должна быть мотивация, а не просто «я делаю зло ради зла».
• Запоминающимся. Люси советует создать антагониста, которого зритель будет ненавидеть, но не сможет забыть.

Пример: Ганнибал Лектер из «Молчания ягнят» одновременно пугает и восхищает своей умной, хладнокровной личностью.

Больше о том как придумать и развить персонажа >>>>>

Люси выделяет три типа конфликтов:

• Внешний конфликт. Герой против злодея или опасной ситуации. Например, в «Не дыши» группа молодых людей пытается выжить в доме слепого ветерана, который не так уж безобиден.
• Внутренний конфликт. Герой борется с собственными страхами или слабостями. Например, в «Бойцовском клубе» конфликт происходит внутри самого героя.
• Социальный конфликт. Здесь герой сталкивается с системой: коррупция, политика, несправедливость. Пример: «Сеть» с Сандрой Буллок, где героиня борется с корпорацией, которая украла её личность.

Автор предупреждает о ТИПИЧНЫХ ОШИБКАХ, которые могут допустить начинающие сценаристы:

• Не пытайтесь копировать успешные триллеры. Их успех сложно повторить.
• Избегайте клише. Маньяк с детской травмой? Молния, бьющая в окно? Это слишком предсказуемо.
• Не делайте сценарий чрезмерно запутанным. Зритель должен напрягаться, но не теряться.
• Скучные герои.  Если зритель не сопереживает персонажам, фильм никто не будет смотреть.

Люси предлагает простой, но эффективный план:

Взрывное начало. Захватите внимание зрителя с первых минут.
Постоянное увеличение напряжения. Каждая сцена должна быть чуть страшнее или сложнее предыдущей.
Кульминация. В финале нужно удивить зрителя, но не предать его ожидания.
Запоминающийся финал. Это может быть шокирующий твист или эмоциональное завершение. Главное, чтобы зритель ушёл под сильным впечатлением.

• Пишите логлайн. Прежде чем начинать сценарий, сформулируйте его идею в одном предложении. Это поможет вам сосредоточиться. О том, что такое логлайн и как его написать есть статья в нашем блоге>>>>>
• Напишите синопсис заранее. Это поможет вам не терять сюжетную линию.
• Думайте визуально. Триллер — это не диалоги, а действия, образы и атмосфера.
• Правьте и ещё раз правьте. Хороший триллер требует нескольких черновиков.

Книга Люси В. Хэй учит, что триллер — это жанр, где эмоции играют ключевую роль. Чтобы написать успешный сценарий, вы должны придумать оригинальную идею, создать ярких героев и постоянно держать зрителя в напряжении. Писать сценарий триллера — это искусство, которое требует тщательного планирования и работы над деталями. 

Начните с простой, но мощной идеи. Придумайте героев, которые будут держать зрителя у экрана. Добавьте опасность, тайну и неожиданные повороты — и у вас получится триллер, который покорит всех.

И помните: самое главное — это не бояться экспериментировать. Если всё сделать правильно, ваш сценарий станет настоящей находкой для режиссёров и зрителей. Так что садитесь писать. Помните: страх — это искусство, и теперь вы знаете, как им управлять!