Арка персонажа (дуга характера либо персонажа) — это изменение героя в течение фильма или сериала. Под термином понимают эволюцию героя от начала его истории до ее окончания. Прием является одним из движущих элементов сюжета и назван так потому, что в графическом отображении имеет дугообразную форму. 

События и встречи, которые происходят с героем в течение фильма, а также изменение внешних обстоятельств, приводят к внутренним изменениям персонажа — в характере, миропонимании, отношениях с другими героями. Эту трансформацию и называют аркой. Понятие неразрывно связано с сюжетом. Зритель должен наблюдать и понимать причины преображений.

Арка персонажа имеет три ключевые точки:

• Начальная. Точка неадекватности (не является сценарным термином, используется для лучшего понимания).
• Кульминационная. Точка слома, в которой с героем происходят перемены, связанные с приобретенным опытом.
• Финальная. Итог этих изменений. Фундаментом арки персонажа является цель, которую он преследует.

•  Типы арок и особенности их применения

Выделяют несколько видов арок:

• Положительная. По мере того, как развивается сюжет, герой получает определенные уроки. Например, он расплачивается за свои слабости и ошибки, поскольку они осложняют его движение к цели. В коммерческих лентах, рассчитанных на массового зрителя, герой обычно меняется в лучшую сторону: избавляется от какого-то недостатка, принимает правильное решение. Такая арка называется положительной.

В последнее время интерес к подобным сюжетам снижается, особенно если путь персонажа предсказуем. Поэтому авторы все чаще прибегают к другим типам арок – отрицательной или плоской.

• Отрицательная. Изменение положительного или нейтрального персонажа в сторону ухудшения. То есть с каждым новым сюжетным поворотом он становится все хуже – находит свою темную сторону. Такие перемены не происходят с нуля. У героя были некие убеждения с самого начала, но зрителю их не показывают.
• Плоская. Изменения не наступают. Персонаж остается таким же, каким был в начале ленты, хотя на протяжении фильма ему приходится решать различные проблемы и преодолевать трудности. Примеры таких вариантов – герои Джейсона Стейтема или Брюса Уиллиса в 90-е годы минувшего столетия

Плоская арка используется, когда необходимо подчеркнуть «крутость» героя, который, несмотря на испытания, остается собой. Например, в любой переделке он сохраняет чувство юмора и продолжает шутить. 

Стандартно сюжет развивается следующим образом. Негодяи (преступники, террористы) угрожают главному герою либо его близким (например, похищают кого-то), персонаж (действующий либо отставной спецагент или полицейский) справляется с ситуацией. Но при этом его характер и взгляды не меняются. Также этот инструмент часто применяют в комедийных сериалах. В начале каждой новой серии героям выпадают различные испытания, которые они проходят к ее концу. И, хотя кажется, что под влиянием этого они претерпевают изменения или приходят к каким-то выводам, новый фильм он начинают такими же, как и были.

Дело в том, что такой ход позволяет снова и снова погружать персонажи в комичные ситуации. Ведь, избавившись от своих недостатков, они больше не попали бы в подобные обстоятельства. Ведь главный источник проблем комедийного героя — он сам. В последнее десятилетие появилось много горизонтальных и горизонтально-вертикальных комедий. 

Горизонталь связана либо с отношениями, либо еще с одной сюжетной линией. В таких фильмах герои могут меняться. Еще один жанр, где герои сохраняют свои черты и убеждения, — детектив. В детективных сериалах персонажи не имеют горизонтали. Их задача — искать и находить преступников. Поджанром детектива является процедурал — история расследования. Направление включает, в том числе, медицинскую драму, как в «Докторе Хаусе»: в клинику попадает больной со странными симптомами, в течение серии ему ставят диагноз.

Чем дольше идет вертикальный сериал, тем вероятнее, что в нем появятся арки. Обычно это происходит с третьего сезона, когда зрители уже привыкли к герою и хотят его развития. Так сериал эволюционирует в горизонтально-вертикальный, а иногда и в чисто горизонтальный.

Больше о разработке персонажа в материале как придумать и развить персонажа >>>>>

Такое убеждение есть у героя изначально, и зрителю это известно. Это мнение и будет изменяемым элементом. Пример — герой фильма «Один дома» с желанием, чтобы все исчезли. Ребенок, который в семье является немного изгоем, полагает, что ему будет лучше, если семья не будет ему мешать заниматься тем, что он хочет. События, которые происходят после того, как его пожелание исполняется, показывают ему, что он заблуждался, и приводят к тому, что ему в действительности нужно. В центральном поворотном пункте герой получает некую информацию или принимает решение, которое выводит его на кульминацию. С этого момента пути назад нет, герой движется к конфликту.

В фильме «Один дома» поворотным становится момент, когда Кевин узнает, что грабители раскрыли его уловки и все равно придут в дом. В процессе подготовки к встрече мальчик заходит в церковь, где встречает старика, которого всегда боялся. Узнав его историю, Кевин произносит свое новое желание — чтобы его семья вернулась. Герой изменился и пришел к новому убеждению, то есть прошел арку.

Такая арка выглядит следующим образом:

• Начало истории — want – то, что хочет герой и думает, что это ему нужно.
• Вторая часть — need – его истинная потребность.

В первой части персонаж идет к своему заблуждению, во второй — понимает, какая потребность у него есть на самом деле.

• Как арка героя взаимодействует с темой фильма или сериала

Если вам сложно сформулировать тему вашего фильма, проследите за аркой, которую проходит его герой. Если арка не плоская, и если она четкая и понятная арка, она является также и темой фильма. Например, в истории про героев, которые должны осознать, что им нужны серьезные отношения, а не секс без обязательств, как в фильме «Секс по дружбе» тема раскрывается через арку. 

Арка и тема должны сочетаться, они не могут быть оторваны друг от друга. Если автор понимает, как хочет изменить героя, тему он может доформулировать по ходу фильма (сериала). То есть зрителю может быть изначально неясно, в какую сторону будет развиваться.

Автору с самого начала нужно продумать:

• завязку
• характер персонажа
• в чем заключается его ложное убеждение
• какие приключения его ожидают
• какие препятствия он должен преодолеть
• когда он поймет свою ошибку и сознает свою потребность («need»)
• к чему придет и как изменится

Все это требует комплексного рассмотрения.

Арка может отсутствовать или быть плоской. Но если она есть, то дожна составлять едине целое с персонажем, сюжетом и с темой.

• Итоги:

Арка персонажа — это изменение героя на протяжении всей истории. Она является частью сюжета и связана с ним неразрывно. Может быть положительной, отрицательной и плоской. 

Часто отправной точкой этого пути является ложное убеждение героя, которое будет меняться в течение сюжета. Часто арка, которую проходит герой, является также темой фильма или сериала.

Интересуетесь драматургией и сценарным мастерством — записывайтесь на базовый курс, скоро старт >>>>